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各類型的藝術以不同的方式呈示和展現，其中音樂可以說是最抽象的，它不像繪畫有具體的色彩和線條，文學有實在的文字和故事，還有其它藝術，都能具體表達清楚。唯有音樂是空靈飄忽，只可意會不能言傳的。沒有確鑿，硬性規定來引導聽者。如果不加感情色彩的單一音符，可以說是沒有具體意思的。但作曲家們用音符把自己個人的經歷，感情世界，內心觸動記錄下來，再通過樂器，人聲的再創作，賦予感情的色彩，傳送到聽眾的耳朵里，攪動人們靈魂的深處，激起人們對自己的經歷，感情世界的觸動和共鳴，給人廣闊地想象空間。            

愛情是永恒的主題，表達愛的音樂比比皆是，愛是人心中最聖潔，最柔情甜蜜地角落，愛是靈感的源泉。愛的一邊是天堂，另一邊則是地獄。愛情和情欲也只是一字之差。為了愛，人會變得高尚，也為了愛，人瘋狂得猶如魔鬼的行徑。                                                                                                

法國作曲家比才(Georges Bizet,1838－1875）的歌剧《卡门》，是他登峰造極之作。他以法國人的情感寫了發生在西班牙的故事。西班牙風的音樂，熱情狂野，優美絕倫。由于以低層市井大眾為主人公：煙廠女工，走私販子，斗牛士，來自農村的小軍官，角色真實生動，性格鮮明。在當時法國上流社會的眼中，無疑是一部題材低俗的作品。首演失敗，比才抑郁而死。                         
                                                                 
沒有誰比哲學家尼采Friedrich Wilhelm Nietzsche，對卡門的分析更透徹，他高度贊揚《卡門》：“《卡門》把愛再帶回到自然和人性的里面，不再是升華了的處女之愛！......所以它是真自然，真性情的一部分。愛，它的手段是戰爭，基礎是兩性間致命的仇恨。就我所知，再沒有任何說話，把愛情那種悲劇式的玩笑特質，和它里面所隱藏的恐怖說得比唐.豪塞劇終前的話：‘我把她殺掉了！我，我最愛慕的卡門！’更直接，更傳神。”                                               
                                                                                                               
吉普賽女郎卡門的愛情桀驁不馴，像一只反叛小鳥，她一出場就和其他煙廠女工抽煙打架。繼而勾引軍人唐.豪塞，令其堕入情网，拋棄了青梅竹馬的情人，鬼迷心竅的愛上了卡門，從此不能自拔。但這個水性楊花的女人後來又海誓山盟的愛上了另一斗牛士。                  
                                                                  
她是老練的走私慣贩，目無法紀。最後的悲劇結尾賺人熱淚，“我把她殺掉了！我，我最愛慕的卡門！”                              
                                                                 
此劇歷演不衰，是最受歡迎的歌劇之一。現在的評論界給了此劇相當高的美譽，這位敢作敢為，真情剛烈的吉普賽女郎風魔了萬千觀眾。（戴莉）

作為一個演奏者，對樂曲必須要有自己獨特的理解和演繹方式，而學習吸取其他演奏家的經驗和方法也是必不可少的。一首樂曲，你首次聽它的感覺和印象，就是這首樂曲給你的真正感受。然後再去看其他專家對它的分析評論，再聽，再欣賞，在自己的感受基礎上，加上新的理解和認識，不要輕易放棄和改變自己的理解。習慣性的“人云亦云”，“專家云亦云”，而放棄了自我的見解，只會跟風。畢竟，音樂是高深的，為了怕被人說成音盲，人云亦云就最穩妥。
            
記得香港四大天王之一的一位男歌星，在一次慈善 show 上唱了一首因起音過高，而唱不上去高音，被人冠以“走音王”，其實他并沒有走音，只是唱不上去罷了。人們談起他，都說他唱歌走音，錯解了走音的定義。其實，在流行歌手中，他還是最準音的

呢。                                                                 

潘金蓮被稱為千古蕩婦，毒婦，被世人唾罵。她因家窮，在大戶人家做奴婢，因不甘受辱，被賣與武大郎為妻。潘金蓮如花似玉，武大郎醜陋又是侏儒，一朵鮮花插在牛糞上。可憐她正值青春年少，處于對愛情憧憬期。武大郎是好人，但跟她不合適，武大郎已經是阻礙她終身幸福，葬送她青春，褻瀆她的愛情的絆腳石，有他便沒我。在遇上風流惆悵的西門慶後，遂起了殺機。如果是現代，這種事容易解決，離婚就行了，但在當時，還是嫁雞隨雞的年代，她哪配有愛情，哪配有人權。她不該紅杏出墻，她更不該毒殺武大郎，但何處是她的出路？她被社會殘殺，被世俗殘殺，她的死就是咎由自取，背負千古罵名。  
 
卡門雖贏得了眾多男人的心，但還在尋求新的刺激，她玩火自焚而永不言悔。 她唱到:“愛是一只反叛小鳥，沒有人能夠把它馴服，......愛，從來就不當法律是一回事。雖然你說不愛我，可是我偏愛上你。一旦我愛上了你，你便得小心謹慎。”還有一個譯本，現在卡拉OK都在用：“爱情不過是一种普通的玩意一點也稀奇，男人不過是一件消谴的東西有甚麼了不起 。甚麼叫情，甚麼叫義，還不是大家自已骗自己。甚麼叫痴甚麼叫迷，簡直是男的女的在做戲。是男人我都喜欢，不管窮富和高低 是男人我都拋棄 不怕你再有魔力。你要是爱上了我，你就自已找晦氣，我要是爱上了你，你就死在我手里。”霸氣十足。這樣的愛情觀，你敢茍同嗎？東西方兩位女性都同樣渴望愛情，大膽追求至死不渝的愛情，為愛獻出她們年輕的生命也在所不惜。潘金蓮是千古蕩婦，而卡門則被形容是追求愛情自由的烈女。這就是東西方對愛情觀，生活方式的容忍度和見解的不同。（何聰）